ちょっとレア盤・Ⅴ

わが国のジャズ・ファンの中でこのレコードを持っている人が果たして何人いるのだろう。1,000人もいないと思う。ハバードの知られざる傑作であり、レア盤である。８１年５月、ドイツの‘VILLINGEN JAZZ FESTIVAL’でのライブ録音。
日本でもかって、リリース（82 or 3年？）されたことがあります。SJ誌で駄盤同然のレヴューであった。僕は輸入盤で既に聴いていたので意外であった。その評者はおそらく当時のハバードの一般的評価・人気を気にしてか、あるいはまともに聴かずして書いたか、どちらかであろう。
マイルス王国日本にあってDB誌で人気Ｎｏ.1になったハバードは目の上のたんこぶだったのかもしれない。ＣＢＳで緩んだ作品を連発したハバードを識者達はここぞとばかりこぞって袋たたきしたものだ。

それから10年後の1993年の「新・幻の名盤読本」の中で‘ＣＤ化して欲しい幻の名盤・４００選’に忽然と本作が再び現れたのである。しっかりと聴いている人達がいるんですね。ｔｐでは輝くトーンで鋭く、時にはグルーヴィーに、ｆｌｈでは豊かで美しい音色でしっとりと、しなやかに歌い上げ、全７曲、４８分に亘ってフレディのスケールの大きい最高のパフォーマンスが聴かれる。
嵐のようなアンコールの後の曲は何だったのだろう。

ジャズ・トランペッターを目指す者ならば、一度は必ずアイドルにすると言うハバードはやはり、稀代のソロイストと同時にスタイリストだ。
しかし、９３年には、既に唇の障害を患っていたとは、なんという巡り合せなのか。このジャケットのような屈託の無いフレディの姿をもう一度、見てみたい。

６６年のウィーン国際ジャズ・コンテストのｔｓ部門で優勝（タイトル通り）したダニエルスがその後すぐに吹き込んだ初リーダー作。これは掘出しもの。トップのボサ・ノバの名曲‘Felicidad’とラストのスタンダード曲‘How Deep Is The Ocean’のなんと素晴らしい事か！
ゲッツを思わせる透明感溢れるサウンドでテーマを情感を込め吹いた後の一転してJ.R.モンテローズばりの男っぽく変化に富んだ創造的なアドリブが圧巻。‘Felicidad’（9：45）、‘How Deep Is The Ocean’（10：35）とともにかなりの長尺物だが、役者揃いのリズム・セクションをバックにダニエルスはその実力を遺憾なく発揮している。若干24才ながら盛りあげ方もツボを心得ており、思わず「いいねー」と声が出てしまう。
tsの他、clで３曲吹いていますが、このclがまたいいんだなぁ。as奏者の吹くclと違ってts奏者のダニエルのcはサウンド自体に芯があり、それに感覚がモダンで一般的なｃｌのイメージと全く異なり聴きものです。その評判が高いせいか、その後、ｃｌに専念するようになり、豪快にして洗練されたtsが聴かれなくなり、残念です。サド＝メル・オーケストラの一員としても名が知られています。最近、亡くなったニュースを耳にしたような気がします。聞き違えであればいいのですが。
いずれにしても、この本作を聴くとホント、素直に「気持ちのいい作品だ」と唸ってしまいます。
エサ箱で見掛けたら、逃さずGETしてください。知られていないせいか、値ごろです。

（追記）　ダニエルスは嬉しい事に存命中でした。失礼しました。　　（2012/2/12）

マーシュと言えば「モード盤」と「アトランティク盤」と相場が決まっているが、本盤には二つの意味で驚いた。内容がすこぶる良いのと全１１曲中、ショート・トラックの一曲を除いてすべて途中でフェード・アウトおよびカットされている。推測だが、なんとか一枚のレコードに納める措置と思われる。もともとプライベート録音で作られた演奏なので２枚のリリースはとても困難との判断であろう。しかし、ここでのマーシュのインプロヴィゼーションは「執念」としか言いようの無いほど恐ろしく深く掘り下げられている。イギリスの評論家、アラン・モーガンが「パーカー以後の最高のインプロヴァイザー」とマーシュを称賛するのも納得できます。
‘Sweet　Georgis　Brown’、‘You Stepped Out Of Dream’、‘I　Remember　You’、‘Alone Together’というスタンダードの他、マーシュのオリジナル、ボールとの共作で構成されるが、特にオリジナル・ナンバーでの気迫に満ちたインプロヴィゼーションに感銘を受けずにはいられない。
マーシュというと、トリスターノ一門の高弟のイメージとか、掴みにくい独特のフレージングでチョット近寄り難い面もありますが、「インプロヴィゼーション」にかけては当代随一の名手であったことには違いない。
今まで、時折、本盤を見かけていたがなんとなく見逃していて、昨年末に入手したもの。知らない名盤がまだ、いっぱい有ることを痛感しました。本盤を聴いて、誰だって完全版を聴きたくなるでしょう。CDでもいいから出して欲しい。勿論、アナログで出れば最高ですが。なお、プライベート録音といえども、スタジオで録られているので、音質、バランスに問題は全くありません。因みに僕が聴いているはSTEREO盤です。

右下のポストの消印は１９６９年の５月になっているので、本盤のリリースはそれ以降と思われます。このユニークなカヴァー・デザインもなかなか秀逸です。

また、このセンターレーベルは２ndプレスでしょうか？

マシュマロの上不さんからのお便りによると、1ｓｔプレス、また、完全版は絶望的とのこと。
上不さん、貴重な情報、ありがとうございました。

マイルスの‘BITCHES　BREW’が録音された６９年８月の約１ヵ月後、同じニューヨークで７０年代のモダンジャズ・シーンを担うだろうと嘱望されたホープ達による本作が録音された。精鋭たちの気持ちをストレートに表現したピュアで真摯なこの演奏は行き詰まった感のある当時の「モダン・ジャズ」の突破口になる可能性を充分に秘めているように見えたが、時の女神は彼らに微笑むことはなかった。つまり、異論を承知の上で大局的な見地から言えば‘BITCHES　BREW’で「モダン・ジャズ」は終わってしまったと言っても差し支えない現状から顧みると、６０年代を加速度を増しながら変貌を重ね続けた「モダン・ジャズ」の精製された一つの結晶とも思える本作でさえ時代の潮流には敵わなかった。彼らのその後の道のりは必ずしも思い通りではなかったようです。

本作は、当時メキメキと頭角を現し、玄人筋に評価の高かったカウエルをリーダーにソロイスト４名がそれぞれ一曲づつ持寄った野心作。アヴァンギャルド・テイストを随所に振り撒きながら時には熱く激しく時にはクールに明日のジャズを目指し己の力を精一杯出し合っている。若いだけに小さく纏まらず伸び伸びとイマジネイティブな世界が描かれているので一気に全曲聴き通しても集中力が途切れることはない。

当時の精鋭達による「モダン・ジャズ」の明日を信じた本作は結果的には「モダン・ジャズの墓標」になったとも言えるが、６９年、まだ熱い息吹は残っていた。

Side　1
MILES　DAVIS　（ｔｐ）　　JOHN　COLTRANE　（ｔｓ）　　CANNONBALL　ADERLEY　（ａｓ）
RED　GERLAND　（ｐ）　　PAUL　CHAMBERS　（ｂ）　　PHILLY　JOE　JONES

Birdland，N．Y．C．　３　January　１９５９
　　　INTRODUCTION
　　　WALKIN’
　　　ALL　OF　ME

Side　2
MILES　DAVIS　（ｔｐ）　　JOHN　COLTRANE　（ｔｓ）　　CANNONBALL　ADERLEY　（ａｓ）
RED　GERLAND　（ｐ）　　PAUL　CHAMBERS　（ｂ）　　JIMMY　COBB　（ｄｓ）

The　Spotlight，　Washington　D．C．　February　１９５９
　　　　INTRODUCTION
　　　　SID’S　AHEAD
　　　　BYE　BYE　BLACKBIRD
　　　　STRAIGHT　NO　CHASER

1988年にフランスからリリースされたブートレグ。あの‘KIND　OF　BLUE’の直前にラジオ放送用にセットされたライブ・パフォーマンス。データはとりあえず記載されている通りに載せていますが、怪しい所があります。まず、Side 1では‘WALKIN’’は‘BAG’S　GROOVE’が、また‘ALL OF YOU’が正しい。そして、pはガーランドではなく、ケリーではないでしょうか？　シングルトーンでは間違いなくケリーに聴こえますが、ブロック・コードになるとガーランドのようにも聴こえます。だが、ケリーがこんなにブロック・コードで弾くとは思えないので、マイルスの注文かもしれない。（*あるディスコグラフィーでは、ケリーとなっています）
Side 2では、同じディスコグラフィーによると1959年2月ではなく58年11月1日となっています。
恐らくこちらのデータの方が正しいと思いますが、所詮ブートですからある程度ファジーでいきましょう。

本盤の内容と話が反れますが、お馴染みのスタジオ（‘KIND　OF　BLUE’録音時）でのワンショットとはやや違うアングルのシーンがジャケットに使われている。このワンカットは見もの。ここではちょっと判り難いが、コルトレーンが相変わらず練習に夢中のさなか、アダレィの言葉（質問？）に耳を傾けるマイルスの真剣な表情に注目してください。これは新しい何かを創造しようと模索する者だけに顕れる眼差しだ。僕は数あるマイルスの写真の中でこのショットのマイルスが一番好きです。この後、マイルスは何と答えたのだろう。なお、マイルスの右にはくわえタバコのエバンスがいるはず。

さて、話を戻してまず音質はどうか、と言うとラジオ放送用にセットされた音源なので思いのほか悪くなく、Side2は鑑賞に充分耐えるクオリティを有していますのでご安心ください。但し、両方とも最後にMCが入りフェード・アウトするのが残念。
中身では、素晴らしいガーランドのソロ（Side2)を聴いてやって下さい。この演奏スタイルなら彼がピッタリ。久々に呼び戻された（多分これが最後？）ガーランドの水を得た魚のようにキビキビしたpが切ない。