独 り 言
（17） 幻の一枚 BACK TO THE TRACKS / TINA BROOKS
BLUE NOTE BST 84052
BLUE MITCHELL (tp) JACKIE McLEAN (as) TINA BROOKS (ts) KENNY DREW (p) PAUL CHAMBERS (b) ART TAYLOR (ds)
1960. 9. 1
BLUE MITCHELL (tp) TINA BROOKS (ts) KENNY DREW (p) PAUL CHAMBERS (b) ART TAYLOR (ds)
1960. 10. 20
世間では本作を「幻の名盤」と呼んでいますが、僕はチョット躊躇します。なぜならば、この音源自体は８５年にモザイクからBOX仕様で発表されているものの、当初、予定されていたオリジナル・フォーマットで世に出たのは、３０年後の９０年が最初で、それも特典品（非売品）としてである。その後、暫くしてCD、LPのEMI-CAPITOL盤（輸入盤）として初めて市販されている。だから、「幻の名盤」と言うより「幻の一枚」の方が適切のような気がしますが、如何でしょうか？
本作が リアル・タイムでリリースされなかった辺りのエピソードは耳タコ、目タコで食傷気味ですが、弊サイトの‘STREET SINGER’で既に触れている通り、このオリジナル・カヴァとされるフロントとバックでのパーソネルのクレジットの違いについて、不思議なことに誰も触れられていません。マクリーンの参加（一曲）については＊印等での明（別）記があって然るべきではないでしょうか。この点に言及されないのは、業界及び関係者間のタブーなのか、それともファンの無関心さ、からなのでしょうか？
まぁ、そんな重箱の隅を突っつくようなことは・・・・・・・・と、言われれば返す言葉もありませんが（笑）
それはそれとして、では、本作がリリース直前になって突如、中止されたという有名な話はそのエピソード通りに、果たして受け取っていいのだろうか？拡大解釈していると言われればそれまでですが、フロント・カヴァはともかく、僕はバック・カヴァは未完成のままだったと思います。
又も重箱の隅を突っつくやも知れませんが、この所をもう少し検証してみましょう。
まず、一つに上述のようにバック・カヴァのパーソネル・クレジットの瑕疵が校正（修正）されていないままである。
二つ目に、曲の掲載部分で文字の書体というか大きさ（太さ？）が当時の他のアルバムと比較して微妙に細く、また、作曲者のクレジットは未だされていないはずです。もし、するにしても、この表示の仕方ではありません。つまり、特典品として出す際に初めて打ったのか、或いは打ち直したか、どちからである。それと、インスツルメントの表示でalto saxophone、tenor saxophoneと打ち込まれていますが、alto sax、tenor saxの表示がその当時のBNの通例ではないでしょうか。要するに、リアル・タイムものではない？と考えられます。
三つ目、ここが大きなポイント。ライナー・ノーツである。M・カスクーナが書いていますが、リアル・タイムで彼が書くのは限りなく不可能であり、内容を読めば、後年（モザイクBOX時？）、或いはこの特典盤の際に書かれたことは一読瞭然である。
本来は誰が書く予定だったのだろう？ うぅん、書いて有ったけれど、ひょっとしてカスクーナに差し替えたのだろうか？とすれば、これぞ「幻のライナー・ノーツ」ですね(汗）。
いずれにしても、バック・カヴァに関しては謎が多く、完成されていなかった可能性が極めて高いと思われます。
なお、特典盤、CD（所有している24bit by RVG)、EMI-CAPITOL盤の三枚、特典盤の‘not for sale’の記載を除き、共にカヴァ・デザインは、フロント・バック、全く同一である。但し、かなり後になって発売されたクラッシック・レコードものについては未確認です。
で、中身と言えば、今までに多くの方々がコメントを書かれていますので、改めてする必要もありませんが、敢えてコメントを入れるとすれば、本作は薄幸のテナー奏者、ブルックスの「哀愁のリリシズム」が全篇に横溢した好作品と言えます。また、共演者の好演も言うまでもありません。
中でも、マクリーンが唯一、参加している‘Street Singer’は白眉の出来と思います。特に素晴らしいのが、ミッチェルのtpソロ。街角でしか歌えないストリート・シンガーの悲哀を見事に歌い切っています。ソロの途中で、パラパラと流れ落ちるストリート・シンガーの悲涙を、細かな音で綴りながら描写するミッチェルに心が揺さぶられる。正に「悲しき街角」ですね。ミッチェル、屈指の名演と言えるでしょう。
（2008.1.28）