特集7・リバティ

BILL　PERKINS　（ｔｓ）　　RICHIE　KAMUCA　（ｔｓ）　　PETE　JOLLY　（ｐ）
RED　MITCHELL　（ｂ）　　STAN　LEVEY　（ｄｓ）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　1956

パーキンスと言えばPJ盤の‘オン・ステージ’、カミュカと言えばモード盤の‘カルテット’が通り相場。その二人のｔｓが共演した本作はレーベルのイメージから来るのか、地味であまり話題に登らない。
しかし、粟村氏流に言うところの単なる加算を遥かに上回る出来映えで、僕の好みで言えば本作＞‘オン・ステージ＋‘カルテット’の数式である。パーキンス、カミュカ共にレスター・ヤングの流れを汲み、単独アルバムでは、音色、フレージングの違いがはっきり判るが、僕の稚拙な耳では本作での、二人は時々判らなくなるほど似ている。ジャケットのブロンド女性然りである。
テナーのバトルものと違って、テーマを少しずつ崩しながら付いたり離れたりする２本のtsから醸し出されるサウンドはまるで陽炎の向こうに見える蜃気楼のような言いようの無い世界を創り出している。
「幻の名盤読本」のなかでもインパクトの弱い印象を受けるが、聴いて驚く逸品。中でも‘Indian　Summer’が出色のできであるが、バラード曲‘I　Want　A　Little　Girl’、ブルース曲‘Blues　For　Two’、そして、B面の４曲も極上です。最後にリズムセクションについては、全く耳に残りません。それほどパーキンスとカミュカのｔｓが素晴らしいのです。
これだから、円盤探しは止められない。

上記の‘TENORS　HEAD－ON’にもう１本、コーンが入った一年前の作品である。1955年とレコード会社（ＲＣＡ）の方針なのか、片面６曲、計１２曲と多い。それぞれ３分前後と短く、最初はやや期待ハズレかな、と思いますが、６曲目の‘Blue　Ｓｋｉｅｓ’から俄然、３本のｔｓが本領を発揮し始め、B面全篇にかけて本作の真価が顕れ出ます。
但し、聴解力のある方を除き、努々３者を聴き分けようと思うことなかれ。判っているようで判らなくなります。国内盤ライナーノートの筆者ですらソロ・オーダーを約半分しか記述されておらず、それすらひょっとして、と断っているほどですし、僕の耳でも‘違うのでは’、と思う箇所があります。まぁ、気張らずアンサンブルの妙を楽しむ方が無難と思います。また、Ｈ・ジョーンズのピアノ・ソロは出ますが、ガルブレイスまたはレイニーのソロはほとんどありません。
なお、本作は「幻の名盤読本」には、載っていません

LEE　MORGAN、CONTE　CANDOLI　（ｔｐ）　　BENNY　GOLSON、BOB　COOPER　（ｔｓ）　
FRANK　ROSOLINO　（ｔｂ）　　WYNTON　KELLY、DICK　SHREVE　（ｐ）　　
RED　MITCHELL、WILFRED　MIDDLEBROOKS　（ｂ）　　CHARLIE　PERSIP、STAN　LEVEY　（ｄｓ）

ディジー・ガレスピーのビック・バンドがロス・アンジェルスにやって来た時、H・ラムゼイのグループと意気投合して吹き込まれた一作。厳密な意味では‘ウエスト・コースト・ジャズ’の範疇には入らないが「知られざる名盤」の一枚として是非紹介したい。
本作は‘イーストとウエストの邂逅’的作品の中でもテンションの高さでは群を抜いている。特にモーガンとカンドリ、ゴルソンとクーパーのソロの受け渡しは、一聴、さりげないものの裏に隠されたプロ意識は相当なものです。スタイルこそ異なっているものの自分のペースを崩さず相手にも合わせる技は、さすがです。
まだ１８才のモーガンのフライイング気味なソロ・スタートも愛嬌。また、ロソリーノのｔｂが実にイイ味を出しています。曲では、８曲中、ゴルソンが４曲を占め、その他、クーパーの一曲を除き、ディジー、G・グライス、シルバーとイースト系のオリジナル曲が採り上げられている。
楽しそうにスタジオ（ライトハウス？）入りするメンバーを使ったジャケットもなかなか洒落ている。「幻の名盤読本」にも掲載されていないこれぞ「知られざる名盤」です。