ジャズ・隠れた名盤・好盤

１９７７年に日本のみで、発売になった未発表作品。ほとんどの人は、知らない?であろう。半年前、初リーダー作‘Fantastic’をＢ・リトルと録音したものの、ヴィージェイの経営情況が思わしくなく、オクラ入りしたもの。
メンバーは‘Ｆａｎｔａｓｔｉｃ’と比べ、見劣りするもStrozierのａｓは、断然こちらの方が鳴っており、ワンホーン・カルテットの魅力を充分に発揮している。
発売当時、買い逃し、ずっとこの蔦とレンガ、そしてランプのジャケットを探していたところ、エサ箱で見つけた時は、嬉しかった。
Strozierのａｓは、少し軽く、線が細いが、このレコードはリーダーとして、グループをひっぱり、実に朗々と吹いていて、、シナトラの名唱で名高いと言う‘NICE＆EASY’では、シナトラに負けず劣らずストロージャーのasは堂々と歌っている。
聴き物です。
オリジナル曲‘ブルース’も素晴らしい。
知られざる名盤の一枚。捜すべし！　
また、なぜ、CD（国内）にして出ないのか、不思議です。

７６年、14年ぶりにセクステットを率いてステイプルチェイスからリーダー作を発表した。そのタイトルは、なんと
「Remｅmber Me」　・　・　・　・　・嗚呼、無常。　

Gｅｔｚと言えば、クール・ジャズとかボサノバの代名詞みたいに扱われるケースが多いが、彼は、根っからのハードバッパー。それを証明したのがこの「THE　MASTER」。しかし、時は1975年、幸か不幸か、‘おくら’にされ８０年代初旬（1982、3年？）になってやっと発表された。
ヴァーヴの「Plays」に代表されるソフトなプレイは微塵もなく、ゲッツはやはり男、それも生一本、辛口だ。

４曲中「sumｍer　ｎｉｇｈｔ、ｌｏｖｅｒ　ｍａｎ、ｉｎｖｉｔａｔｉｏｎ」と、スタンダードが3曲。素晴らしいの一言。逆説的な言い方になるが、だからこの時期、お蔵入りになってしまったのでしょう。
中でも「ｌｏｖｅｒ　ｍａｎ」、「ｉｎｖｉｔａｔｉｏｎ」の決定的名演が収められているが、誰も言わないし、知らないのである。
それにしても、Ａ・Dailyのピアノの出来の良さはどうだ。最少限の音で最大限の表現、インプロヴィゼーションの極意だ。

本当の隠れた名盤。さあ、あなたなら、どうする。
なお、本盤は、ゲッツ自身がプロデュースもしている。

いくらなんでも、こんなジャケット、止めてもらいたい。、ミンガスファンはともかく、買う立場になって考えて欲しいものだ。メジャーレーベルのいい加減さが、モロにでている。

さて、本作の聴き所が、アダムス、プーレンという新鋭であることは衆目の一致するところだが、後年、人気者になっていくのも当然と思われる程の二人の熱演が‘アホ・ジャケ’を救っている。プーレンの手品のようなプレイが、、長い間、全く解らず疑問であったが、拳骨甲打法と知ったのは随分後になってからです。

かってのようなギラギラした体臭こそ薄らいでいるものの1本、筋の通った出来映えに仕上っているのもミンガスが「只者」ではない証拠。普段はあまり、と言うか、殆どミンガスは聴かないが、この作品だけは、時折引っ張り出して楽しんでいる。

名盤とする程ではないが、思いがけない好盤として僕は結構、気に入っている。

本盤の聴きものはずばりB面、全篇にフューチュアされるコニッツのａｓ。５３年１月３０日、ロサンジェルスのクラブ‘ヘイグ’でのライブ。
マリガン、ベイカーは、バックに廻り、コニッツのａｓが存分に聴ける。
‘Lｏver　Man’、‘I’ll　Remeｍber　April’、‘　These　Foolish　Things’等のスタンダード曲が演奏されているが、ラスト・ナンバー‘All　Ｔｈｅ　Ｔｈｉｎｇｓ　Ｙｏｕ　Are’での凄みのあるソロは、何と表現したらいいのだろう、泉の如く湧き出るアドリブは鳥肌の立つ思いである。

時折、グラスのぶつかる音が聞こえる中、コニッツのａｓは無限の世界を描いている。
一際、大きな拍手の主は、まさか、彼が敬愛して止まないパーカーではあるまい。が、そうであっても不思議でないほどの３分55秒、入神のプレイだ。この演奏を聴かずして、コニッツを語るなかれ。
‘Too　Marvelous　For　Words’も素晴らしい。　

‘デビュー作に勝るものなし’という名言がある。これは、その言葉通りの意味ではなく、その作者の基本的スタイルの根源が一番明確に表現されている、という意味と、僕は解釈している。
この作品は、正にその典型である。85年、ブルーノートから「OTB」として、ジャズシーンに踊り出たギャレットを、クリス・クロスは彼の才能をいち早く認め、既に初リーダー作を録音していたのである。
８６年の第一回‘Mt'　Fuji　Jazz　Festival’で姿を見せたギャレットは、あるジャム・セッションでその情熱的ソロで、観衆を総立ちにさせた(僕もその場にいました）。そのギャレットがこのレコードに等身大で収められている。
そして、敬愛するHubbardの替わりに入ったW・Shawののtpの凄さは、どうだ、Garrettに触発され、ベストプレイを聴かせてくれる。全トラック、ゆるみが微塵もないハイレベルに驚かされる。
ジャケットは、チョット、ダサイけど、中身は、超一級品です。

数年前、‘PURSUANCE’でコルトレーンに挑戦し、見事に失敗したけれど、この作品の例えば‘lover’、‘ａ　ｓｉｌｅｎｔ　ｐｒａｙｅｒ’を聴くと、決して無謀ではなかった事、また、その資格を有する数少ないミュージシャンである事を立派に証明している。

訂正　アルバムNo．PJ－38はオリジナル・ナンバーではなく、３rdプレス・ナンバーでした。申し訳ありません。１stはM－406、２ndはPJ－1273でタイトルも‘MEETS’ではなく‘WITH　GERRY　MULLIGAN　QUARTET’（リスト上）です。これで「音質」の疑問が解けました。なおアート・ブロックのデザインは同じです。また、オリジナル・ジャケットでは‘PLAYS’が加わっているかもしれません。（10/16）
ひょっとしたら、10インチ盤（PJLP10）が本当のオリジナルではないのかな？ご存知の何方かお教えくださいませ。